清影艺术空间荣幸地宣布于5月17日下午三点，开幕艺术家Bignia Wehrli（宾雅）在中国的首次个展“一条路，任何一条路”，展期至6月30日。
击打在纸面上的雨迹形成了不同的变奏；被捕捉的抛物线状的太阳运动轨迹如黑色的流星划过天空；分叉的树枝交联成通往不同方向的万千小径；蓝天之蓝成为了终结无限性的二维平面。点、线、面——这三个构成空间想象的抽象化基本元素，以非常具体化和物质化的方式在此次展览的作品中得以呈现。
收集、追踪、测量与发明，这些一直延续在宾雅艺术实践中的动作，以细微的方式，植入在自然的动态中。在创作中，她常常作为自然的协作者出现。在艺术转译的过程中，她经常发明一些自制的仪器和新的技术，作为艺术家之手的延伸。
对痕迹的观察和存留，一直是宾雅创作中的重要关注。“痕迹”是时间对空间所犯的 “罪证”，也是人在阅读和感知时间时所能借助的视觉信息。所以，对于痕迹留存方式的实验，对她而言实则是在发明对时间的不同感受方式。“锥画沙，印印泥，屋漏痕”，这些在中国传统书法实践中对于笔法感受的具象性描述，呼应着宾雅的创作。她用自身的语言，将人、物和事件的关系及因缘，翻译和转化为可读而迷人的符号。
在“落雨变奏”中，她用涂有蓝晒定影液的纸张，收集了不同地方的雨落在纸面上的痕迹，然后在阳光下曝光定影。这些被固定的痕迹介于“影像”与“印象”之间，它们是阳光和雨一起参与完成的创作。在“千阳巡空”中，为了在一张相纸上凝固几千个太阳的影像，她建造了一个长约200cm，宽约108cm的暗箱，里面放置了相应大小的感光相纸。装置在箱体表面的100个遮盖了高强度滤镜的针孔，使得在短时间的曝光里，只有太阳的形象能够通过针孔被相纸记录。箱体不动时，当艺术家以一定的时间节奏来曝光的时候，相纸能准确地记录太阳在天空中的弧线形相对运动。当箱体以一定的节奏旋转和曝光时，每一个针孔记录的太阳运动轨迹都呈现出叠合的双螺旋形象，而上百个双螺形象在一张相纸上的叠加，使得纸面呈现出一种混乱和次序并存的状态。在作品的制作过程中，许多偶然的因素或者机缘带来新的意外，这些意外犹如一些分岔的小径，将她的实验带入一些未知的领地。
这些分岔的小径，在她的作品“分岔的树枝”中得到了很具象化的呈现。那些在找寻找阳光的过程中一分为二的树枝，在影像中成为了一个个的三岔路口。想象着，一个站在三岔路口的旅行者，我们不知道她、他、它从哪里来，更不知道要往何处去。一条路，可以是任何一条路。离开，无论如何。
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