无主之地
Q
A
陈栋帆： 你为什么会排斥在现场做一个讲座呢？不强调这是个个展，而是一个工作坊，一个艺术家工作室入驻当代艺术空间，在现场的所有作品是对大家开放的。
方伟： 当时决定做一个无法“控制”的现场的时候，我有一个整个的想象是：这个地方是一个展现你思索、一些过程的空间，它应该是一个能够从图案上图形上去表达你的思路的地方，它可能不会是一个很严肃的讲座的方式。然后，我尝试的想象一下如果说有投影或其他的内容来播放的话，那么现场的作品的重要的程度会被减弱，我更希望，没有来过现场的朋友们或者观众能够感受到这些作品的力量，或者感受到作品想要传递出的信息和考虑的东西。我比较拒绝去描述作品，应为这样可能会控制住观众的想象。很有趣的事情就是你告诉我前两天有位朋友写了一封评论，关于这个展览作品的想象。但这个想象已经超出了我的原来出发点的那个估计。这个时候我觉得作品，它开始有自己的生命力，它自己开始生长，这个时候我非常的兴奋，它达到了我原本的意图，艺术家应该在作品的背后，而不是跳到作品的前面来。所以我不愿意在现场放一个以那种方式为主的讲座。
陈栋帆： 无主之地是一个什么样的剧场？
方伟： 在来现场之前有一些一直困扰的我问题。比如说，我是在厦门和杭州两地不停切换的特殊的一种状态，这个时候你会对自己的生活有种怀疑，就是说哪一块的现实才是你的现实？然后，无主之地它有一个很重要的出发点就是寻找信仰。也就是它可能是未被开发，或者我自己没有被开发出来的那块东西。所以它会分成两面的墙壁，一边是自我搏斗的场景，另一边是一个类似于田园生活的，一种美好的山水的画卷。它可能有类似于我的经历的两个世界的一种比喻。
陈栋帆： 有没有暗喻厦门杭州的这... ...
方伟： 对，会有。也许在中间的时候你偶尔会闪过这种念头。你觉得那边可能是一种状态，这边是另一种状态。
陈栋帆： 也就是无主之地体现了你内心的状态？
方伟： 对，无主之地也就是我对我要说的话。我对自己选择的对答，它不太有答案，你在这个选择的过程当中。
陈栋帆： 既有憧憬又有恐慌？
方伟： 这个选择更多的是一种战斗。恐慌可能不太会出现，更多的是你对于战斗的信心吧。